{"id":4011,"date":"2025-07-18T15:27:21","date_gmt":"2025-07-18T13:27:21","guid":{"rendered":"https:\/\/ecampania.it\/magazine\/?p=4011"},"modified":"2025-07-18T15:29:20","modified_gmt":"2025-07-18T13:29:20","slug":"una-mostra-darte-contemporanea-allantiquarium-di-boscoreale-dialogo-tra-presente-e-passato-per-conoscere-pompei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ecampania.it\/magazine\/una-mostra-darte-contemporanea-allantiquarium-di-boscoreale-dialogo-tra-presente-e-passato-per-conoscere-pompei\/","title":{"rendered":"Una mostra d’arte contemporanea all’Antiquarium di Boscoreale"},"content":{"rendered":"\n

Come un canto funebre, viscerale e profondo, un\u2019antica trenodia greca, che nell\u2019alternanza di cori e voci soliste accompagnavano nell\u2019ultimo saluto il defunto, cos\u00ec la mostra personale Pompeii Threnody<\/strong> di Cerith Wyn Evans<\/strong> (1958, Llanelli, Galles-UK) – che inaugura venerd\u00ec 18 luglio all\u2019Antiquarium di Boscoreale – conduce il visitatore in un dialogo inconscio e involontario \u201ccon chi e con ci\u00f2 che, in fondo, continua a vivere a Pompei\u201d,<\/strong> rievocandone la perdurante vitalit\u00e0 della memoria. 
 
Pompeii Threnody \u00e8 la prima mostra site-specific<\/strong> del programma Pompeii Commitment. Materie archeologiche appositamente pensata per l\u2019Antiquarium di Boscoreale e Villa Regina, offrendone una nuova lettura dei luoghi attraverso il linguaggio della contemporaneit\u00e0. La mostra, a cura di Andrea Viliani <\/strong>con Stella Bottai, Laura Mariano, Caterina Avataneo, <\/strong>sar\u00e0 aperta al pubblico da sabato 19 luglio 2025 a domenica 11 gennaio 2026. Pompeii Threnody esplora la memoria, il tempo e la trasformazione, elementi centrali nell\u2019opera dell\u2019artista gallese, tra i pi\u00f9 raffinati e poetici del panorama internazionale. Dodici le opere in mostra, di cui dieci appositamente realizzate per l\u2019occasione, in un dialogo suggestivo tra materia archeologica e immaginario contemporaneo. Tra queste:
-nove fotoincisioni<\/strong> dedicate ai cipressi della piana del Sarno, che evocano la dimensione geologica e memoriale del paesaggio vesuviano;
-un\u2019installazione luminosa<\/strong> ispirata al carro cerimoniale rinvenuto a Civita Giuliana, con il celebre palindromo latino IN GIRUM IMUS NOCTE ET CONSUMIMUR IGNI, \u201cAndiamo in tondo nella notte e siamo consumati dal fuoco<\/strong>\u201d
-due<\/strong> lampade-scultura<\/strong> in forma di palme dorate, poste nel patio dell\u2019Antiquarium, in dialogo con l\u2019architettura della vicina Villa Regina.<\/p>\n\n\n\n

Il percorso di visita \u00e8 introdotto dalla statua bronzea di un efebo lampadoforo<\/strong>. Le sue labbra recano solo alcune tracce dell\u2019antica colazione dorata<\/strong>, ricordo frammentario ed eco soffusa di una materia e di una celebrazione vitali ormai quasi, ma non ancora del tutto, scomparse. Lo stesso colore ci accompagna, come una traccia riportata sui muri, nel percorso<\/strong>.  Salite le scale, nella prima sala al 1\u00b0 piano<\/strong> \u00e8 esposta la serie di nove fotoincisioni Pompeii Threnody (The Ancient Cypress Trees of the Sarno Plain)<\/strong>, in cui sulla carta appaiono dettagli dei resti fossilizzati di antichi cipressi della piana del fiume Sarno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nelle parole dell\u2019artista, \u201cdettagliando la profonda bellezza di questi esemplari naturali, preservati e venerati\u201d, le fotoincisioni sono \u201cstudi altamente estetizzati, formalmente severi, ed elegantemente presentati, meditazioni sulla messa in luce della materia occlusa. Allo stesso modo, gli alberi (radici) scavati ed esposti (agli elementi) vengono qui documentati, arrestati ed esposti (all’ambiente fotochimico). Rappresentazione della pulsione a contenere e catturare, a reificare e abitare con il feticcio, a soffermarsi sulla sua meraviglia organica trascendente, sul suo status e capacit\u00e0 di produrre stupore: Sic transit<\/strong>\u2026\u201d.
 
Come tecnica artistica, la fotoincisione corrisponde a un procedimento fotografico di stampa in piano su lastra di zinco, in cui l\u2019immagine non viene disegnata come nelle normali incisioni, ma fotografata su uno strato di vernice sensibile, poi steso su una lastra tipografica. Utilizzando la tecnica combinatoria e processuale della photogravure (fotoincisione), Wyn Evans condensa in una matrice multipla e in un impasto paziente, sia il tempo passato<\/strong> che il tempo presente<\/strong>, sia la consistenza naturale<\/strong> che quella culturale<\/strong> di queste antiche radici, sopravvissute a un\u2019eruzione vulcanica e conservate ora in Antiquarium museale. Qui divengono per l\u2019artista dei memoriali interspecie dell\u2019attivismo di queste materie organiche antiche, ma anche la testimonianza della loro disponibilit\u00e0 a trasformarsi in possibili documenti storici e in meditazioni sul mistero di ci\u00f2 che definiamo come \u201copera d\u2019arte\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Nella contigua sala al 1\u00b0 piano \u00e8 allestito il carro di Civita Giuliana<\/strong> rinvenuto nel 2021, il quale costituisce l\u2019apice e il fulcro della mostra. <\/strong>Qui viene esposta una delle versioni della serie di opere di Wyn Evans intitolate IN GIRUM IMUS NOCTE ET CONSUMIMUR IGNI<\/strong>, 2025, sempre diverse per dimensioni e colore della luce, nelle loro varie iterazioni. Questa ulteriore versione prende le dimensioni dalle ruote del carro di Civita Giliana e assume il colore e la temperatura di 6500 Kelvin: \u2018daylight\u2019, ovvero luce del giorno.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019artista commenta: \u201cIl famoso palindromo latino<\/strong> (a cui fui introdotto dall\u2019autore situazionista francese Guy Debord<\/strong>, che ne fede il titolo di un suo film) \u00e8 variamente tradotto in inglese spesso come \u201cAndiamo in tondo nella notte e siamo consumati dal fuoco<\/strong>\u201d. Ricordando il \u2018mito\u2019, ancora e ancora l’Eterno Ritorno, l’infrastruttura temporale del trauma… \u00e8 condannata alla ripetizione. Qui torniamo a un\u2019opera \u2018riciclata\u2019 per essere reiterata a e su Pompei. Mi sono reso conto che l’opera ha trovato di fatto la sua casa, anche se sono tornato pi\u00f9 volte su questa frase e ho realizzato, attraverso diverse iterazioni, opere con testo, immagini in movimento, neon, fuochi d’artificio\u2026 questa occasione di situare l’opera a Pompei porta con s\u00e9 un significato e una pertinenza singolari non raggiunti in precedenza. L\u2019opera \u2018appartiene\u2019 a Pompei. L\u2019oscillazione sempre circolante, avanti e indietro, manifesta una singolarit\u00e0 come un \u2018feedback\u2019. Qui \u2013 in situ \u2013 corollario alle ruote immobilizzate del carro…  veicolo fantasma, costellato di ci\u00f2 che sopravvive all’erosione del tempo…  come un’ulteriore fonte di luce da aggiungere alla squisita complessit\u00e0 delle ombre proiettate dall’ armatura in Perspex nell\u2019attuale display. Una cerimonia. Suona. Un epitaffio sospeso nel gas e nel vetro… con parenti in altri distretti del senso, come, ad esempio, la fotografia (un ritornello leggero). Un\u2019interfaccia tra materia (artefatto materiale) e rappresentazione \u2013 il cardine su cui oscillano \u2013 l\u2019\u2018attrito\u2019 come contatto, il punto in cui \u2018toccano\u2019\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A Boscoreale, l\u2019opera diventa una ruota del tempo e la manifestazione dell\u2019oscillazione perpetua e interconnessa di ogni materia, di ogni significato e di ogni rappresentazione. La mostra comprende, infine, anche un passaggio pi\u00f9 intimo che riporta la dimensione pubblica della mostra a una dimensione quasi domestica<\/strong>, in cui l\u2019Antiquarium sembra prendere le sembianze e assecondare i comportamenti che avremmo potuto osservare nell\u2019antica Villa romana accanto al museo.<\/p>\n\n\n\n

Nel patio esterno che congiunge piano terra e 1\u00b0 piano<\/strong> sono allestite due lampade della collezione dell\u2019artista<\/strong>, oggetti di arredo moderno che riproducono i tronchi e le foglie di due palme dorate. Il riflesso luminoso delle loro silhouette metalliche si sparge lungo i muri perimetrali e accompagna con le sue vibrazioni le volute tracciate da alcuni pesci rossi nella vasca che, su un alto del patio, riproduce l\u2019impluvium delle antiche domus<\/strong>. Chiudendo (o riaprendo?) il cerchio della mostra stessa, in questo angolo appartato e momento di quiete imprevista l\u2019artista sembra cercare e far incontrare fra loro, come se fossero un\u2019unica cosa luce e buio, istante e durata, presenza e assenza, storia e quotidianit\u00e0, pubblico e privato, umano e non umano<\/strong>, come se l\u2019Antiquarium e la Villa si fossero finalmente riuniti, e qualcuno ci stesse sussurrando, al contempo \u201cbenvenuti\u201d, o \u201cbentornati\u201d?<\/p>\n\n\n\n

Con la sua Trenodia di Pompei, Wyn Evans porta la propria storia e le proprie storie in quella e quelle di Pompei: un dialogo prezioso, o per meglio dire un \u201cfeedback\u201d (per citare l\u2019artista stesso), che rievoca e reincanta davvero lo spazio-tempo circolare pompeiano, il contesto dei suoi eterni ritorni, il suo sempre ritornante e sempre vivo percorso verso s\u00e9 stesso. \u201cConsumata dal fuoco\u201d<\/strong> (come nell’antica eruzione evocata dai neon e dalle fotoincisioni contemporanei di Wyn Evans), Pompei \u00e8 ancora qui, con i suoi carri e i suoi alberi, i suoi miti e la sua vita quotidiana, i suoi abitanti umani, animali, minerali e vegetali tutti eternamente insieme come compagni di uno stesso fato<\/strong>, qualcosa di spaventoso ma inevitabile, inquietante e onirico ma reale e rassicurante. E, quindi, alla fine, semplicemente giusto.<\/p>\n\n\n\n

Due delle opere di Evans prodotte per la mostra \u2013 Pompeii Threnody (IN GIRUM IMUS NOCTE ET CONSUMIMUR IGNI) e Pompeii Threnody (The Ancient Cypress Trees of the Sarno Plain), 2025\u2013 entrano a far parte della collezione di arte contemporanea del Parco Archeologico di Pompei (Collectio<\/strong>), aggiungendosi a quelle delle artiste e degli artisti Simone Fattal, Lara Favaretto, Invernomuto, Luisa Lambri, Anna Maria Maiolino, Anri Sala e Wael Shawky. La mostra \u00e8 stata supportata da Nicoletta Fiorucci Foundation<\/strong>.
A cura di: Andrea Viliani con Stella Bottai, Laura Mariano, Caterina Avataneo
Responsabile unico Procedimento: Silvia Martina Bertesago (Parco Archeologico di Pompei) 
Assistenza Curatoriale e Organizzativa: Anna Civale, Giorgio Motisi (Parco Archeologico di Pompei)
Supporto legale e amministrativo: Salvatore Zaza, Alfonso Salvati<\/p>\n\n\n\n

BIGLIETTI E ORARI<\/strong>
Intero: \u20ac 8
Ridotto: \u20ac 2 per i cittadini UE di et\u00e0 compresa tra i 18 ed i 25 anni (non compiuti)
l’Antiquarium \u00e8 visitabile anche col biglietto “3 days” valido 3 giorni (26 euro) o con il biglietto Pompeii, valido 1 giorno (22 euro)
luned\u00ec-domenica dalle 9.00 alle 19.00 con ultimo ingresso alle 18.00<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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